我希望观众能从我的作品里看见当下我所面临的问题其实是大家共同的问题，病毒要隔离，艺术和当代的场景却不能隔离。
最开始的时候，我的画面中没有出现人物，还是属于一个隐藏的状态，到去年和今年的时候，就开始做一些尝试，人物出现了比较完整的背影。气球在这里的元素，为什么加进去？因为气球它本身有一定的自我矛盾。
宛瑾的绘画中多为熟悉而又带有荒诞性的日常场景，但其中大部分人的形象是被抽离或背对观者，总之“人”作为主体形象是一种缺席状态，只空留衣服、鞋帽等带有人的象征符号的存在。不过，人物的缺席不代表他的不在场，或者说“人”主体形象的此时缺失正让位于观者反思的个体在场。
她的符号，多有采用玛格丽特。但是，玛格丽特的文字与图像的间离观念，却没有表现，则实实在在地展演宋宛瑾小女人姿态。我们看不到诸如女权运动的影响，她以她特有的女孩子的，类似童话的语言方式，讲述她的个人故事，隐隐藏着悲哀。
